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Oct 19, 2023

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Magazin Paulina Pobocha 30. Mai 2023 On

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Paulina Pobocha

30. Mai 2023

Anlässlich unserer Sammlungsrotation Gallery 203: Random-Access Memory im Juni 2023 haben wir die Ausstellungsorganisatorin Paulina Pobocha gebeten, einige der Inspirationen hinter der Installation zu teilen, die sich mit der Angst und dem Optimismus des letzten Jahrzehnts des Kalten Krieges befasst.

Wann haben Sie darüber nachgedacht, worauf sich diese Galerie konzentrieren könnte?

Das ehrgeizige Tempo und die Häufigkeit der Rotationen der Sammlungsgalerien im MoMA, ganz zu schweigen von der Recherche, die jede Präsentation erfordert, erfordern eine lange Vorlaufzeit. Die aufkeimenden Ideen, die sich schließlich zu Random-Access Memory entwickelten, kamen mir vor etwa einem Jahr in den Sinn und kamen ins Gespräch.

Können Sie uns etwas darüber erzählen, wie Sie diese vielfältige Gruppe von Objekten zusammengebracht haben? Wie entscheiden Sie, was aufgenommen werden soll und wo es in der Galerie installiert werden soll?

Verschiedene Kuratoren arbeiten unterschiedlich. Ich beginne immer mit den Objekten in unserer Sammlung. In diesem Fall wollte ich Isa Genzkens rot-gelb-schwarzen Ellipsoid-Zwilling zeigen. Dabei handelt es sich um ein Werk, das sich seit 2014 in der Sammlung befindet, aber nur einmal im Museum gezeigt wurde, und zwar während der Retrospektivausstellung des Künstlers 2013, bevor das Werk überhaupt in die Sammlung aufgenommen wurde. Und das ist keine kleine Skulptur! Physisch und ästhetisch ist es ein unglaubliches Werk, und konzeptionell ist es genauso brillant. Das am Computer mit Hilfe eines Physikers und Computerprogrammierers entworfene Werk besteht aus Holz, einem herkömmlichen Material für Skulpturen, das in Deutschland eine besonders lange Tradition in der Bildhauerei hat. Man spürt die Spannung zwischen dem Holz und der Form, die es annimmt – es ergibt nicht unbedingt einen Sinn, was es umso betörender und für mich so verführerisch macht. Wir haben mehrere Hauptwerke von Genzken in der Sammlung, und im Rahmen einer allgemeinen Präsentation „Europa nach dem Zweiten Weltkrieg“ ist normalerweise etwas vom Künstler zu sehen.

Ich wollte, dass diese Galerie spezifischer ist. Die digitale Technologie und ihre oft militaristischen Ursprünge sind mein Weg, die Ängste dessen zu erforschen, was ich als „Zustand des Kalten Krieges der 1980er Jahre“ bezeichne, mit einem Fokus auf Westdeutschland – und noch spezieller auf Düsseldorf, wo alle Künstler dieser Galerie waren basierend. (Einzige Ausnahme ist Rosemarie Trockel, die aber später an der Kunstakademie in Düsseldorf lehrte und daher auch stark mit dieser Stadt verbunden ist.) Was den Ort angeht, an dem Dinge angebracht werden sollen: In diesem Fall verraten es mir die Objekte. Genzkens Ellipsoid Twin ist sehr groß und muss die Mitte des Raumes einnehmen, während alles andere an der Wand montiert wird.

Isa Genzken. Rot-gelb-schwarzes Doppelellipsoid ‘Zwilling’ (Red-Yellow-Black Double Ellipsoid "Twin"). 1982

Thomas Struth. Continental-Reifenfabrik, Hannover (Continentale Gummiwerke, Hannover). 1984

Was sind die ungefähren Daten, die in dieser Galerie behandelt werden, und was interessiert Sie an dem, was damals in der Welt vor sich ging?

Diese Galerie konzentriert sich auf die 1980er Jahre in Deutschland. Da ich seit einigen Jahren mit dem Künstler Thomas Schütte zusammenarbeite, bin ich mit dieser historischen Epoche bestens vertraut, nicht nur in Deutschland, sondern weltweit. Ich war in den 1980er Jahren ein Kind und kann mich daher an vieles erinnern, was passierte, auch wenn ich es nicht unbedingt vollständig begriff. Eine Sache, die mir immer besonders aufgefallen ist, ist, dass in den Vereinigten Staaten während des Kalten Krieges die Kriegsgefahr, die Gefahr eines Atomkriegs zwar real, aber abstrakt und distanziert war. In Europa war die Situation ganz anders, und insbesondere in Westdeutschland, dem buchstäblich östlichsten Punkt des „Westens“ („Freiheit!“ und „Demokratie!“). Die USA betrieben Dutzende Militärstützpunkte in Westdeutschland, und die militärische Präsenz dieses Landes war konkret und nicht abstrakt zu spüren – ständig flogen Jets über ihnen hinweg. Das US-Militär war dort, um die Ostgrenze zu verstärken und Westdeutschland und Westeuropa vor den Sowjets zu schützen. Aber ich finde es immer so verwirrend, dass von der Bevölkerung eines Landes, das erst 30 Jahre zuvor vom US-Militär bis zur Unkenntlichkeit bombardiert worden war, erwartet wurde, dass sie demselben Militär die Wahrung ihrer Interessen anvertrauen würde. Natürlich gab es Angst. Die Fortschritte in der Technologie, insbesondere bei der Überwachung und dem Ferneinsatz von Waffen, haben die Lage kaum erleichtert, auch wenn angeblich alle auf „der gleichen Seite“ standen.

Die in Ihrem Titel angedeutete Idee eines Computers mit Gedächtnis ist im vergangenen Jahr durch die unglaublichen Fortschritte in der künstlichen Intelligenz etwas realer geworden. Wie sehen Sie das Verhältnis des Computers zur Kunst?

Der Titel des Raums, Random-Access Memory, hatte wenig mit KI zu tun. Der Direktzugriffsspeicher war lediglich ein Mittel, um das Abrufen von Informationen auf einem Computer zu beschleunigen. Ich fand den Titel eindrucksvoll, da er sich mit den technologischen Fortschritten befasst, die die Welt neu gestalten, und wie er als Metapher fungieren könnte. Random-Access-Memory steht für potenziell unerwünschte Flashbacks, Dinge, die Ihnen ohne Vorwarnung in den Sinn kommen und oft ihren Ursprung in einem Trauma haben. Es schien der perfekte Titel zu sein, um die 1980er Jahre in der Gegenwart und den langen Schatten des Zweiten Weltkriegs anzusprechen.

Ist hier ein Werk zu sehen, von dem Sie glauben, dass es einen Besucher überraschen könnte?

Ich denke, dass alle Mikrochips eine Überraschung für unsere Besucher sein werden, insbesondere wenn sie etwas über ihre Herkunft erfahren. So viele technologische, medizinische und wissenschaftliche Fortschritte haben ihren Ursprung im Militär. Vielleicht ist das allgemein bekannt, aber ich bin immer noch schockiert über die Erkenntnis, dass das Mittel, mit dem ich auf Ihre Fragen antworte, zumindest teilweise aus dem Krieg stammt. Naiv vielleicht, aber auch verstörend, nicht wahr?

Intel Corporation, Santa Clara, CA. Intel486 Mikroprozessor-Mikrochip. 1989

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